CALDERON-SCHOPENHAUER-WAGNER: HISTORIA DE UN MALENTENDIDO
En esta clase, leimos el documento titulado: CALDERON-SCHOPENHAUER-WAGNER:
HISTORIA DE UN MALENTENDIDO *, en este destaque los siguientes párrafos:
* A pesar de sus diferencias y de la distancia cronológica, Wagner
se sentía hemente atraído por el trabajo de Calderón, sobre todo
desde 1859, cuando compuso Tristan. Calderón puede muy bien relacionarse
directamente con la transformación espiritual y política de la
imaginacibn de Wagner durante sus sesenta y setenta años, que culmina
en el libreto final, la composición y la orquestación de Porsifal, que fue
representada dieciséis veces en Bayreuth en el verano de 1882. Wagner
mismo dirigió la hltima escena del último acto en la representación
hal.
* Al principio, en los diarios, Calderón es comparado con los trágicos
griegos y con Schiller, todos los cuales le parecen a Wagner "como altos
sacerdotes construyendo sus formas, como si salieran de un pensamiento"
(1, pág. 181). Aquí la palabra "ópera" es claramente un anatema
para los Wagner: Bellini, Rossini y otros. Cuando Cosima habla de
"nuestros poetas" debe de estar haciendo alusión a Goethe y Schiller,
quienes contienen los elementos del drama musical, no de la ópera.
El Egmont de Goethe está claramente al frente de sus meditaciones.
Más tarde, ese mismo año, Wagner anotará, con referencia a la recién
leída La dama duende de Calderón, que "[los] personajes no son individuos,
sino máscaras que el dramaturgo usa para expresar las más
profundas verdades; pero tal arte requiere un teatro en su momento
cumbre, el cual Calderón podía calibrar con el 6n de proveer penetración
dentro del mundo".
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